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Columnas de opinión
Actualizado hace 1 años

Una deuda de García Márquez

¿Por qué no le dedicó una de sus notas de prensa a Zalamea?

¿Por qué nunca expresó Gabriel García Márquez un juicio claro y completo acerca de la novela emblemática de su descubridor y primer (y entusiasta) mentor literario, el escritor bogotano Eduardo Zalamea Borda?

La pregunta me la he hecho por estos días, tras viajar feliz durante un par de semanas en Cuatro años a bordo de mí mismo, sobre la cual en efecto García Márquez sólo formuló por escrito cuatro o cinco referencias de paso, si bien, eso sí, todas elogiosas. ¿Por qué no le dedicó siquiera una de sus notas de prensa, como lo hizo con otras novelas y obras literarias, no digamos un ensayo crítico, ya que él nunca fue hombre de eso, con excepción quizá del que escribió en 1996 sobre la novela De sobremesa, de José Asunción Silva, con motivo del centenario de la muerte del célebre poeta?

Hubiera sido importante conocer a fondo la lectura y la interpretación que hizo García Márquez de esta obra de Zalamea Borda, en vista de la especial y decisiva relación que, en el campo de las letras y también personal, hubo entre ellos: me refiero al hecho de que el bogotano fue no sólo quien publicó los primeros cuentos del futuro premio Nobel, sino quien escribió la primera crítica sobre su obra, además de que fue luego uno de sus jefes en la planta de redacción de El Espectador. Pero, más que por eso, habría sido importante por razones de estricto orden literario, estético. 

Para empezar a hablar de estas últimas, hay que señalar que en Vivir para contarla (2002) García Márquez incluye la novela de Zalamea –ratificando así un concepto que ya había manifestado en 1960, en su famoso artículo “La literatura colombiana: un fraude a la nación”– en la selecta lista de las únicas novelas de valor que, a su criterio, le ofrecía a él en 1950 la tradición literaria nacional, junto con María, de Jorge Isaacs; La vorágine, de José Eustasio Rivera, y La marquesa de Yolombó, de Tomás Carrasquilla. Pero más relevante aún es que en unas páginas anteriores de su libro de memorias, ya menciona él Cuatro años a bordo de mí mismo para decir esto: es “una novela que abrió horizontes insospechables en nuestra generación”. En otras palabras, admite que fue una obra influyente en el proceso de formación de su propio bagaje y método novelísticos, pero ¿por qué y de qué modo?; ¿qué hallazgos concretos hizo el joven novelista en ciernes en ese estupendo relato de las aventuras de un muchacho capitalino por desoladas y retiradas comarcas de La Guajira, en las salinas de Manaure y el Cabo de la Vela, y entre las rancherías de los wayús?

Se podría contestar que esos hallazgos o nuevas perspectivas tenían que ver, por ejemplo, con el reiterado uso del monólogo interior por parte de Zalamea en su “Diario de los cinco sentidos”, como se subtitula su gran obra,  lo que, a juicio de la crítica, la vincula con James Joyce, y, bueno, ya sabemos que, para García Márquez y los otros miembros del Grupo de Barranquilla, Joyce y en general los representantes del modernismo anglosajón se erigieron en el principal modelo literario de su propia labor creativa.

Por mi parte, me atrevo a proponer otra conjetura: a García Márquez debió seducirle que la novela de Zalamea se enfrente (y que resuelva estéticamente bien ese desafío) a un mundo que, como el del mar Caribe y el de La Guajira profunda, rural, era el suyo propio e iba a ser el principal material de su propia narrativa; y no sólo eso, sino el que ya Zalamea le abra allí cierto espacio al componente mítico-mágico de ese mundo, conque debió sentir él una corriente magnética que quizá removería atavismos en las profundidades de su memoria y de su imaginación.

Imagen de JoshMattar
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